Unsere Rezension zu „Beim Stehlen erwischt“: Darren Aronofsky misshandelt Austin Butler

1998 prägen die Twin Towers noch immer die Skyline von Manhattan. Rudolf Giuliani ist gerade als Bürgermeister von New York wiedergewählt worden. Der Big Apple befindet sich bereits in der Gentrifizierung, ist aber noch nicht die schicke, mondäne Stadt der 2020er Jahre. Auf den Gehwegen wimmelt es von Telefonzellen und Pennern. Die Lower East Side beheimatet eine bizarre Fauna. Ein Webdesigner und ein englischer Punk (Matt Smith, mit Irokesenschnitt) können die Nachbarn sein. So auch Hank ( Austin Butler, Baz Lhurmans Elvis ), ein ehemaliger Baseballstar und Fan der San Francisco Giants, dem nach einem selbstverschuldeten Autounfall eine Profikarriere verwehrt blieb – er hat noch heute nachts Albträume davon. Hank schlägt sich als Nachtbarkeeper in einer heruntergekommenen Bar durch, die von einem kokainsüchtigen alten Mann mit Pferdeschwanz (Griffin Dune, der Schauspieler aus Scorseses After Hours , dem Trapped eine Hommage sein soll) geführt wird. Er ruft täglich seine Mutter an. Er hat eine sexy, hingebungsvolle Freundin, Yvonne (Zoë Kravitz, die er nach einem Drittel des Films opfert). Dieser Alltag gerät aus den Fugen, als sein punkiger Nachbar Russ ihm während seiner Abwesenheit seine Katze schenkt.

Zwei kahlgeschorene russische Schläger verprügeln Hank und bringen ihn ins Krankenhaus. Ein puerto-ricanischer Nachtclubbesitzer bedroht ihn daraufhin. Zwei schwer bewaffnete Rabbiner sind ihm auf den Fersen – Liev Schreiber und Vincent d'Onofrio, amüsante bärtige, gewalttätige und fromme Männer. Eine korrupte Ermittlerin (Regina King) verkompliziert den Fall. Der Schlüssel zur Verschwörung ist ein Schlüssel, der zu einem Versteck führt. Er ist in einem Plastikhaufen im Katzenklo versteckt. Dies ist der Vorwand für eine wilde Verfolgungsjagd durch die zwielichtigen Straßen New Yorks, von Chinatown bis Brighton Beach.

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In dieser Adaption eines Charlie-Huston-Romans wirft Darren Aronofsky einen nostalgischen Blick auf New York City, einen Großstadtdschungel voller seltsamer Zebras. Der gebürtige Brooklyner erinnert sich an die Stadt seiner Jugend. Das ist berührend, reicht aber nicht aus, um eine lahme Achterbahn in Schwung zu bringen, eine Achterbahn ohne echten Schwung und Beschleunigung, trotz der harten Gitarren der Bristoler Punkrockband Idles. Aronofsky dreht mit angezogener Handbremse. Die Dialoge wollen nicht zünden. Die Schüsse klingen wie Blindgänger. „Trapped“ kommt nie richtig in Fahrt und wirkt am Ende wie eine blasse Tarantino- Kopie.

Dass Darren Aronofsky ein nicht einzuordnender und oft enttäuschender Filmemacher ist, trägt nicht gerade dazu bei, seine Position als Filmemacher zu stärken. Ob Drogentrip ( Requiem for a Dream , basierend auf dem Roman von Hubert Selby Jr.), Science-Fiction-Melodram ( The Fountain ), psychoanalytischer Thriller ( Black Swan , Mother! ), Wrestlingfilm ( The Westler , mit Mickey Rourke wieder dabei), biblischer Blockbuster ( Noah ) oder rührseliges Drama ( The Whale , mit einem übergewichtigen Brendan Fraser ) – wir sind kaum weiter im Bilde darüber, was den amerikanischen Filmemacher antreibt, der im vergangenen April mit einer Retrospektive in der Cinémathèque Française geehrt wurde.